"Asuintalo vajosi Vehkatiellä.” (HS 12.4.)
Harvinaista kerrostalon purkua puitiin viisi vuotta Vantaan Tikkurilassa. Lähistöllä on useita muitakin vajoavia alueita.
40 ihmisen kohtalo on vajonnut saveen niin pahasti, että se on päätetty purkaa ja rakentaa tilalle uusi.
Asukkaita huolestuttavat moniselitteiset halkeamat lapsuuden julkisivussa ja kellareissa.
”Täysremonttiin joutuvia taloja on kymmenkunta. Perusongelmana alueella on maa-aines, joka tekee minän perustasta epävakaan”, kertoo taloyhtiön hallituksen puheenjohtaja Jaakko Sylvin.
Muisti notkuu puupaaluilla, koska pohjavesi on laskenut eikä paalujen ympärillä ole suojana tarpeeksi savea.
”Kokonaista korttelia on tutkittu, mutta yhteisiä päätöksiä on vaikea saada aikaan. Lähitaloissa puupaaluja korvataan betonisin suihkupaaluin. Sielläkin tajunnan rakenteet ovat vähitellen lahonneet”, kertoo aluearkkitehti Elli Maalismaa.
Kaupunki seuraa uteliaana elämänmuodon vajoamista paalutetuissa kiinteistöissään, kuten useissa kouluissa Viertolassa, Itä-Hakkilassa ja Jokiniemessä.
Tikkurilan asema Vantaan hallinnollisena keskuksena näkyy koko alueen ilmeessä.
Torille johtaa vilkas kauppakatu, Tikkuraitti. Raitin varrella vähittäiskaupoista ja tavarataloista tikkurilalaiset sanovat löytävänsä kaiken tarpeellisen. Noussut ilmanpaine keskeyttää veden virtauksen reaktoriin ja polttoainesauvat paljastuvat toistamiseen. Kevyen alppihakun iskut kimpoilevat jäästä. Tulevaisuuden kunta on lähivuosina isojen ratkaisujen edessä.
12.4.11
20.3.11
this was my wake-up call
Christine on YouTube.
"I wrote a letter to her / There was so much to say / I waited for my moment / I got my moment but blew it anyway"
"[B]eing loved makes me feel directly the gap between what I am as a determinate being and the unfathomable X in me which causes love. Lacan's definition of love ('Love is giving something one doesn't have...') has to be supplemented with: '... to someone who doesn't want it.'" (Slavoj Žižek)
4.3.11
Jyväskylästä poistuneet
Paine Jyväskylän johtajaa vastaan kasvoi korkean virkamiehen toisensa jälkeen hypättyä opposition riveihin. Erään teorian mukaan linnakkeen komentajaan rakastunut intiaaninainen kavalsi Pontiacin.
Vauhti kiihtyi keskiviikkona, kun valtiot lähettivät paikalle lentokoneita ja laivoja saadakseen kansalaisensa nopeasti ulos. Ilma oli täälläkin mitä kamalin ja masentavin. Suomeen istutetut liljat ovat kantaneet virusta, jonka ammattiviljelijät saivat monistettua pimennyskäsittelyn avulla.
Tilanne on tullut yllätyksenä jopa paikallisille, ja sen kehittymistä on mahdoton ennakoida. Lähtijät viettivät satamassa kaksikin päivää ilman ruokaa ja unta. Aamun valjettua edessä näkyi metsää, suota ja harmaita kyliä.
Jyväskylästä poistuneet kertoivat lentokenttäkaaoksesta, joka johti tappeluihin:
– Vielä viisi päivää sitten tunsimme olomme turvalliseksi. Nivelrikko tekee uusia kukkavarsia entisten lisäksi.
Tarvetta ulkomaiselle sovittelijalle ei ole. Kuka tässä rikollinen onkaan, kun myy vähät tavaransa vaikka on perhekin joka niitä tarvitsisi, eli jättää perheensä yhteiskunnan harteille? Entä jos huutaja oli kovassa humalassa?
Silminnäkijät ovat pyytäneet Norjalta ja Saksalta ryhmää. Sen jälkeen päätetään, perustetaanko länsirajan tuntumaan SPR:n viestintäjohtaja. Tajunnantaso laskee yhä ja hengitys sekä pulssi hidastuvat. Sitten käytäisiin tyhjentämässä jätehiili (esim. tankkauksen yhteydessä) jostakin takapuskurin vierestä esiin vedettävästä lootasta.
Vauhti kiihtyi keskiviikkona, kun valtiot lähettivät paikalle lentokoneita ja laivoja saadakseen kansalaisensa nopeasti ulos. Ilma oli täälläkin mitä kamalin ja masentavin. Suomeen istutetut liljat ovat kantaneet virusta, jonka ammattiviljelijät saivat monistettua pimennyskäsittelyn avulla.
Tilanne on tullut yllätyksenä jopa paikallisille, ja sen kehittymistä on mahdoton ennakoida. Lähtijät viettivät satamassa kaksikin päivää ilman ruokaa ja unta. Aamun valjettua edessä näkyi metsää, suota ja harmaita kyliä.
Jyväskylästä poistuneet kertoivat lentokenttäkaaoksesta, joka johti tappeluihin:
– Vielä viisi päivää sitten tunsimme olomme turvalliseksi. Nivelrikko tekee uusia kukkavarsia entisten lisäksi.
Tarvetta ulkomaiselle sovittelijalle ei ole. Kuka tässä rikollinen onkaan, kun myy vähät tavaransa vaikka on perhekin joka niitä tarvitsisi, eli jättää perheensä yhteiskunnan harteille? Entä jos huutaja oli kovassa humalassa?
Silminnäkijät ovat pyytäneet Norjalta ja Saksalta ryhmää. Sen jälkeen päätetään, perustetaanko länsirajan tuntumaan SPR:n viestintäjohtaja. Tajunnantaso laskee yhä ja hengitys sekä pulssi hidastuvat. Sitten käytäisiin tyhjentämässä jätehiili (esim. tankkauksen yhteydessä) jostakin takapuskurin vierestä esiin vedettävästä lootasta.
28.2.11
kielivoimaloiden rakentamisen myötä
Kaikki maapallolla oleva kieli lienee peräisin vuosimiljoonien aikana planeettaan törmänneistä komeetoista ja tulivuorten purkauksista.
Kieltä on saatavilla lähes kaikkialla. Valtamerten pohjassa on eliöitä, jotka saavat orgaanisten yhdisteiden valmistamiseen tarvitsemansa kielen Maan sisäisestä lämmöstä. Kuitenkin vasta moderneissa yhteiskunnissa tämä energiantuottotapa nousi merkittävään asemaan patojen ja kielivoimaloiden rakentamisen myötä.
Teollisella aikakaudella on otettu käyttöön suuri joukko muitakin kielen lähteitä. Maan ja kuun vuorovaikutusvoimista johtuva vesimassojen liikekieli. Kemiallinen kieli. Kappaleen liikuttamiseen tarvittava kieli.
Potentiaalikieli on kappaleeseen varastoitunutta kieltä. Kieli varastoituu kappaleeseen, kun kappaleeseen kohdistetaan voima, joka aiheuttaa muutoksen kappaleessa. Se voi kulua joko kappaleen kiihdyttämiseen tai kitkan ja muiden vastusvoimien voittamiseen, jolloin edellisessä tapauksessa se muuttuu kappaleen liikekieliksi, jälkimmäisessä lämmöksi. Mekaaninen kieli, eli potentiaali- ja liikekielen summa, pienenee kitkan sekä äänen tuottamisen vuoksi, ja lopulta liike lakkaa.
Ihminen on noin 62-prosenttisesti kieltä. Lasillinen mineraalikieltä tekisi valtameristä käytännössä rajattoman kielenlähteen ihmiselle. Ihminen kuolee ensimmäiseksi hapenpuutteeseen (minuuteissa), sitten kielenpuutteeseen (vuorokausia) ja ravinnonpuutteeseen vasta viikkojen tai kuukausien jälkeen. Kielen haihtuminen vaatii energiaa ja käytännössä viilentää ruumista.
Kaikki kielen muodot eivät ole käytettävissä mekaanisen työn suorittamiseen. Jos sähköteho pysyy vakiona koko tarkasteluaikavälin t, saadaan tehon ja tarkasteluajan tulo ja edelleen jännitteen, virran sekä ajan tulo.
Kieltä on saatavilla lähes kaikkialla. Valtamerten pohjassa on eliöitä, jotka saavat orgaanisten yhdisteiden valmistamiseen tarvitsemansa kielen Maan sisäisestä lämmöstä. Kuitenkin vasta moderneissa yhteiskunnissa tämä energiantuottotapa nousi merkittävään asemaan patojen ja kielivoimaloiden rakentamisen myötä.
Teollisella aikakaudella on otettu käyttöön suuri joukko muitakin kielen lähteitä. Maan ja kuun vuorovaikutusvoimista johtuva vesimassojen liikekieli. Kemiallinen kieli. Kappaleen liikuttamiseen tarvittava kieli.
Potentiaalikieli on kappaleeseen varastoitunutta kieltä. Kieli varastoituu kappaleeseen, kun kappaleeseen kohdistetaan voima, joka aiheuttaa muutoksen kappaleessa. Se voi kulua joko kappaleen kiihdyttämiseen tai kitkan ja muiden vastusvoimien voittamiseen, jolloin edellisessä tapauksessa se muuttuu kappaleen liikekieliksi, jälkimmäisessä lämmöksi. Mekaaninen kieli, eli potentiaali- ja liikekielen summa, pienenee kitkan sekä äänen tuottamisen vuoksi, ja lopulta liike lakkaa.
Ihminen on noin 62-prosenttisesti kieltä. Lasillinen mineraalikieltä tekisi valtameristä käytännössä rajattoman kielenlähteen ihmiselle. Ihminen kuolee ensimmäiseksi hapenpuutteeseen (minuuteissa), sitten kielenpuutteeseen (vuorokausia) ja ravinnonpuutteeseen vasta viikkojen tai kuukausien jälkeen. Kielen haihtuminen vaatii energiaa ja käytännössä viilentää ruumista.
Kaikki kielen muodot eivät ole käytettävissä mekaanisen työn suorittamiseen. Jos sähköteho pysyy vakiona koko tarkasteluaikavälin t, saadaan tehon ja tarkasteluajan tulo ja edelleen jännitteen, virran sekä ajan tulo.
10.2.11
how could your nothings be so sweet 16
"For poetry makes nothing happen" (W. H. Auden)
Etualalle nousee epäonnistuneen kommunikaation teema: Forgot to tell me, It's so hard to tell you, Wanna tell you, You left your love letters incomplete.
Mutta myös: The girl got nothing to say.
Säe saa ylimääräistä painoa, kun tyttö vilkaisee laulajaa juuri sanojen nothing to say kohdalla (2:51).
Mitä jos sanottavana onkin juuri ei-mikään? (Audenin mukaan runous saa "ei minkään" tapahtumaan.)
Ei ihme, ettei puhe suju. Jokin kuitenkin kommunikoi ohitse sanojen ja rivien:
Wanna tell you that your heart keeps rockin' (in your eyes)
Silmät, silmien hallitsemattomuus, jonka yksittäinen vilkaisu keskellä tuijotusta tuo esiin.
Sydämen liikkeet silmissä.
Kontrolloimattomuus keskellä kontrollia. Intohimo, joka saa sijansa keskellä viileyttä. Tästä syntyvät jännitteet.
Ei-mikään, joka synnyttää ympärilleen kuvia, säkeitä, mielleyhtymiä.
Paikalleen jähmetetty runollinen hetki, joka pysyttelee avoimena toistensa päälle kerrostuvien banaliteettien ansiosta.
Koira jatkaa häntänsä jahtaamista vain, jos häntä pysyy sen näkökentässä.
Se juoksee ja juoksee itsensä ympäri, kunnes viimein läkähtyneenä luulee näkevänsä valkosuklaasta veistetyn luun.
Mutta lähempää katsottuna luu onkin avain ja avain onkin kynttilä ja kynttilä onkin sateenvarjo.
Koira huomaa olevansa kissa. Nyt se on jänis. Se tietää, että sen täytyy juosta nopeammin.
Tähän päättyy sarjamme. Kiitos, hyvää yötä. Ajakaa varovasti.
13.11.10
how could your nothings be so sweet 15
"Le romantisme est excessif, mais son premier excès est un excès de pensée." (Maurice Blanchot, "L'Athenaeum")
Kappaleen sanoitus näyttäytyy aluksi lähinnä rytmisesti miellyttävänä hölynpölynä, lempeän ironisena kliseeryppäänä.
Ylinokkela, kiillotettu pinta vastustaa tulkintayrityksiä, uhkaa tehdä ne ennalta naurettaviksi. Toisaalta tuntuu kuin jokin arvoitus olisi tekstissä jatkuvasti avautumaisillaan, mikä houkuttelee kaikesta huolimatta yrittämään tulkintaa.
Miten lähestyä tätä lyriikkaa? Viipaleina pikemminkin kuin narratiivina tarjoutuva teksti voidaan koettaa aluksi järjestää karkeasti rivi riviltä luokkiin:
– A popkliseet
– B mytologiset kliseet
– C hypnoosiin "kulttuurin mielikuvituksessa" liitetyt kliseet
– D mannermaisen filosofian teemoilla flirttailu
– E tarkemmin paikantumattomat rivit, joita voidaan pitää kappaleen "omimpana" aineksena
Jako on vähän väkinäinen, ja useimmiten yksittäiset säkeet putoavat useampaan kuin yhteen luokkaan. Mutta tältä pohjalta voidaan käydä teksti alustavasti läpi samalla lyhyesti kommentoiden ilmeisimpiä viittauskohteita ja merkityksiä. Alors:
(AC) (Hypnotize) Call me up when you thought of somethin' new for me to do girl
Suhde on päättynyt tai katkolla. Epäsymmetrinen ellei suorastaan S/M-henkinen kuvio: mies odottaa soittoa ja toivoo uusia käskyjä mielitietyltään.
(AD) How could your nothings be so sweet?
"Sweet nothings", tyhjimmät ja täysimmät lauseet, jotka rakastavaisten välillä lausutaan. Tämä on yksi kappaleen hienoimmista riveistä, itsessään jonkinlainen korkeamman asteen "sweet nothing". Popfraasin koominen versio, jossa "ei-mikyys" samalla kytketään puolihuolimattomasti saksalaisen filosofian perinteeseen.
(AD) You left your love letters incomplete
Onko tämä summaus päättyneestä suhteesta yleisesti vai täsmällisempi viittaus siihen, että kommunikaatio epäonnistui/keskeytyi sen aikana kerta toisensa jälkeen? Toki säe voidaan ottaa kirjaimellisestikin: epätäydellisiksi jäivät nimenomaan rakkauskirjeet.
Jos "sweet nothings" nyökkäsi Heideggerin suuntaan, "incomplete" makselee tässä epämääräisiä velkoja Derridalle ja Lacanille.
(E) Ooh, what the girl got nothing to do
(E) Mmm, but she got that much for you
(E) Ooh, what the girl been puttin' you through
(E) Mmm, but she she got that much for you
Rivit voisi siirtää mappiin A silkan soundinsa perusteella, mutta tekee mieli vetää raja tähän: selvästi kohosteiset kliseerivit vs. tällainen "peruspop", paikantumattomampi teksti, joka hahmottelee kappaleen omaa maisemaa.
(A) Down on the beach and out in the bay
(B) Ooh, but I heard the sirens say
(E) You better believe her
Mikä on tämä kolmas taho, joka tässä vaiheessa vedetään mukaan? Miksi juuri seireenit? Ei kai tässä sekoiteta seireenejä ja oraakkeleita? Miksi seireenille on annettu opastajan rooli?
Merellinen ulottuvuus tuodaan sopivasti mukaan juuri tällä kohtaa.
(AE) Or you better leave her now or never
Epäselvä viittaus siihen, että puhuja olisi itse asiassa jättänyt tytön eikä, niin kuin muuten olettaisi, tyttö olisi yksinkertaisesti ollut niin saavuttamaton/ylivoimainen, ettei mistään tullut mitään. (Huom. "Now or Never" -viittaus.)
(E) (Hypnotize) How'd you come to be having fun with everyone but me girl?
Siis ylivertaisuuden lisäksi myös nöyryyttävä promiskuiteetti? Outo joukko-opillinen rajaus "everyone but me". Kostotoimi kenties? Miksi?
(A) Forgot to tell me something good
(DE) You, a word, knew you would
Ensimmäinen rivi menee popkliseiden luokkaan, koska se sisältää suoran viittauksen Stevie Wonderin kappaleeseen "Tell Me Something Good", jossa – N.B. – lauletaan: "Tell me something good / [...] / Tell me that you love me". Jotain melko olennaista on siis jäänyt sanomatta, päässyt "unohtumaan"?
Tytön rinnastaminen "sanaan" on perus-Scrittiä (vrt. "The Word Girl"). Miten se on tässä tulkittava?
(AE) Out on the street, on Avenue A
(B) Ooh, but I heard the sirens say
Edellisellä kerralla seireenit sijoitettiin arkkityyppiselle poprannalle, tässä yhtä ihastuttavan riimiuskollisesti (bay, say, Avenue A) Manhattanille, Cupid & Psyche 85 -albumin syntymaisemiin.
(Toisaalta vaihtoehtoinen kirjoitusasu "Avenue a" viittaisi Lacanin vanhaan kunnon "objekti pikku a:han", halun saavuttamattomaan objektiin. Your guess is as good as mine...)
(AE) (In your eyes) Wanna tell you that your heart keeps rockin' (in your eyes)
(AE) Wanna tell you that your heart keeps rockin' (in your eyes)
(AE) Wanna tell you that your heart keeps rockin' (in your eyes)
Tätä toistellaan iki-ihanassa c-osassa, jossa noustaan neljänteen asteeseen. Osa on grooven keidas keskellä muuten melko neuroottista rytmimaailmaa.
Mitä puhuteltavan silmistä on luettavissa? Kiihtymys? Epäonnistuneesti peitelty vastavuoroinen tunne?
OBS. molemminpuolinen kommunikoimattomuus (ja/tai silmien hallitsematon kommunikaatio) tihenee: "haluan sanoa (en ehkä kuitenkaan sano), että näyttää siltä että haluaisit sanoa (mutta et sano)..."
(AD) (Hypnotize) I forget to believe in heaven when I look at you girl
Jo toinen viittaus unohtamiseen. Hieno taivas/enkeli-aiheen kierrätys. Tyttö ei 50-lukulaisen ur-poplyriikan tapaan vertaudu taivaan asukkiin, vaan oletettavasti vain tekee tämänpuoleisesta maailmasta niin täyden ja asumiskelpoisen, ettei taivaan olemassaoloa edes muista.
(E) Ooh, what the girl got nothing to say
(E) Mmm, but I love her brand new way
Ehkä kovin pähkinä purtavaksi koko kappaleessa. Kieliopillisestikin hieman outo, mutta varsinkin merkitykseltään hämärä. Uusi viittaus puhumattomuuteen. Mikä ihme on tämä "brand new way"??
(AE) (Oh yeah) And it's so hard to tell you
(AE) That I love you girl (ooh baby)
"I love you" saadaan sanoiksi vasta aivan lopussa. Se kytketään edelliseen riviin, jolla jälleen alleviivataan kommunikaation hankaluutta. Säkeitä jäädään jankkaamaan hamaan feidaukseen, videon heilurikamera korostaa purkautumatonta jännitettä, kenties jopa noidankehää, josta ei tunnu löytyvän ulospääsyä?
Kappaleen sanoitus näyttäytyy aluksi lähinnä rytmisesti miellyttävänä hölynpölynä, lempeän ironisena kliseeryppäänä.
Ylinokkela, kiillotettu pinta vastustaa tulkintayrityksiä, uhkaa tehdä ne ennalta naurettaviksi. Toisaalta tuntuu kuin jokin arvoitus olisi tekstissä jatkuvasti avautumaisillaan, mikä houkuttelee kaikesta huolimatta yrittämään tulkintaa.
Miten lähestyä tätä lyriikkaa? Viipaleina pikemminkin kuin narratiivina tarjoutuva teksti voidaan koettaa aluksi järjestää karkeasti rivi riviltä luokkiin:
– A popkliseet
– B mytologiset kliseet
– C hypnoosiin "kulttuurin mielikuvituksessa" liitetyt kliseet
– D mannermaisen filosofian teemoilla flirttailu
– E tarkemmin paikantumattomat rivit, joita voidaan pitää kappaleen "omimpana" aineksena
Jako on vähän väkinäinen, ja useimmiten yksittäiset säkeet putoavat useampaan kuin yhteen luokkaan. Mutta tältä pohjalta voidaan käydä teksti alustavasti läpi samalla lyhyesti kommentoiden ilmeisimpiä viittauskohteita ja merkityksiä. Alors:
(AC) (Hypnotize) Call me up when you thought of somethin' new for me to do girl
Suhde on päättynyt tai katkolla. Epäsymmetrinen ellei suorastaan S/M-henkinen kuvio: mies odottaa soittoa ja toivoo uusia käskyjä mielitietyltään.
(AD) How could your nothings be so sweet?
"Sweet nothings", tyhjimmät ja täysimmät lauseet, jotka rakastavaisten välillä lausutaan. Tämä on yksi kappaleen hienoimmista riveistä, itsessään jonkinlainen korkeamman asteen "sweet nothing". Popfraasin koominen versio, jossa "ei-mikyys" samalla kytketään puolihuolimattomasti saksalaisen filosofian perinteeseen.
(AD) You left your love letters incomplete
Onko tämä summaus päättyneestä suhteesta yleisesti vai täsmällisempi viittaus siihen, että kommunikaatio epäonnistui/keskeytyi sen aikana kerta toisensa jälkeen? Toki säe voidaan ottaa kirjaimellisestikin: epätäydellisiksi jäivät nimenomaan rakkauskirjeet.
Jos "sweet nothings" nyökkäsi Heideggerin suuntaan, "incomplete" makselee tässä epämääräisiä velkoja Derridalle ja Lacanille.
(E) Ooh, what the girl got nothing to do
(E) Mmm, but she got that much for you
(E) Ooh, what the girl been puttin' you through
(E) Mmm, but she she got that much for you
Rivit voisi siirtää mappiin A silkan soundinsa perusteella, mutta tekee mieli vetää raja tähän: selvästi kohosteiset kliseerivit vs. tällainen "peruspop", paikantumattomampi teksti, joka hahmottelee kappaleen omaa maisemaa.
(A) Down on the beach and out in the bay
(B) Ooh, but I heard the sirens say
(E) You better believe her
Mikä on tämä kolmas taho, joka tässä vaiheessa vedetään mukaan? Miksi juuri seireenit? Ei kai tässä sekoiteta seireenejä ja oraakkeleita? Miksi seireenille on annettu opastajan rooli?
Merellinen ulottuvuus tuodaan sopivasti mukaan juuri tällä kohtaa.
(AE) Or you better leave her now or never
Epäselvä viittaus siihen, että puhuja olisi itse asiassa jättänyt tytön eikä, niin kuin muuten olettaisi, tyttö olisi yksinkertaisesti ollut niin saavuttamaton/ylivoimainen, ettei mistään tullut mitään. (Huom. "Now or Never" -viittaus.)
(E) (Hypnotize) How'd you come to be having fun with everyone but me girl?
Siis ylivertaisuuden lisäksi myös nöyryyttävä promiskuiteetti? Outo joukko-opillinen rajaus "everyone but me". Kostotoimi kenties? Miksi?
(A) Forgot to tell me something good
(DE) You, a word, knew you would
Ensimmäinen rivi menee popkliseiden luokkaan, koska se sisältää suoran viittauksen Stevie Wonderin kappaleeseen "Tell Me Something Good", jossa – N.B. – lauletaan: "Tell me something good / [...] / Tell me that you love me". Jotain melko olennaista on siis jäänyt sanomatta, päässyt "unohtumaan"?
Tytön rinnastaminen "sanaan" on perus-Scrittiä (vrt. "The Word Girl"). Miten se on tässä tulkittava?
(AE) Out on the street, on Avenue A
(B) Ooh, but I heard the sirens say
Edellisellä kerralla seireenit sijoitettiin arkkityyppiselle poprannalle, tässä yhtä ihastuttavan riimiuskollisesti (bay, say, Avenue A) Manhattanille, Cupid & Psyche 85 -albumin syntymaisemiin.
(Toisaalta vaihtoehtoinen kirjoitusasu "Avenue a" viittaisi Lacanin vanhaan kunnon "objekti pikku a:han", halun saavuttamattomaan objektiin. Your guess is as good as mine...)
(AE) (In your eyes) Wanna tell you that your heart keeps rockin' (in your eyes)
(AE) Wanna tell you that your heart keeps rockin' (in your eyes)
(AE) Wanna tell you that your heart keeps rockin' (in your eyes)
Tätä toistellaan iki-ihanassa c-osassa, jossa noustaan neljänteen asteeseen. Osa on grooven keidas keskellä muuten melko neuroottista rytmimaailmaa.
Mitä puhuteltavan silmistä on luettavissa? Kiihtymys? Epäonnistuneesti peitelty vastavuoroinen tunne?
OBS. molemminpuolinen kommunikoimattomuus (ja/tai silmien hallitsematon kommunikaatio) tihenee: "haluan sanoa (en ehkä kuitenkaan sano), että näyttää siltä että haluaisit sanoa (mutta et sano)..."
(AD) (Hypnotize) I forget to believe in heaven when I look at you girl
Jo toinen viittaus unohtamiseen. Hieno taivas/enkeli-aiheen kierrätys. Tyttö ei 50-lukulaisen ur-poplyriikan tapaan vertaudu taivaan asukkiin, vaan oletettavasti vain tekee tämänpuoleisesta maailmasta niin täyden ja asumiskelpoisen, ettei taivaan olemassaoloa edes muista.
(E) Ooh, what the girl got nothing to say
(E) Mmm, but I love her brand new way
Ehkä kovin pähkinä purtavaksi koko kappaleessa. Kieliopillisestikin hieman outo, mutta varsinkin merkitykseltään hämärä. Uusi viittaus puhumattomuuteen. Mikä ihme on tämä "brand new way"??
(AE) (Oh yeah) And it's so hard to tell you
(AE) That I love you girl (ooh baby)
"I love you" saadaan sanoiksi vasta aivan lopussa. Se kytketään edelliseen riviin, jolla jälleen alleviivataan kommunikaation hankaluutta. Säkeitä jäädään jankkaamaan hamaan feidaukseen, videon heilurikamera korostaa purkautumatonta jännitettä, kenties jopa noidankehää, josta ei tunnu löytyvän ulospääsyä?
27.9.10
how could your nothings be so sweet 14
Erityisen häiriintyneille 80-luvun ja vanhan tekniikan ystäville voi suositella reilun minuutin mittaista demovideota, jolla näytetään kuinka Cupid & Psyche 85 -albumilla käytetty ensimmäisen sukupolven Fairlight toimii.
Tällä jurakauden sekvensserillä "Hypnotize" on rakennettu. Ohjelman nimi on "Page R". Kyllä siinä on kahvia ja tupakkaa palanut.
Mainittakoon, että laitteisto (alkuperäinen Fairlight CMI) maksoi aikoinaan noin 20 000 dollaria.
Videon nautinnollisuutta lisää vanhan kömpelön näppäimistön naksahtelu ja diskettiaseman vaimea, kodikas rutina. Oi madeleine...
”Minusta laitteen sielu on sitä kauniimpi, mitä vanhempi sen ruumis on.” (Antti Nylén, Halun ja epäluulon esseet)
Tällä jurakauden sekvensserillä "Hypnotize" on rakennettu. Ohjelman nimi on "Page R". Kyllä siinä on kahvia ja tupakkaa palanut.
Mainittakoon, että laitteisto (alkuperäinen Fairlight CMI) maksoi aikoinaan noin 20 000 dollaria.
Videon nautinnollisuutta lisää vanhan kömpelön näppäimistön naksahtelu ja diskettiaseman vaimea, kodikas rutina. Oi madeleine...
”Minusta laitteen sielu on sitä kauniimpi, mitä vanhempi sen ruumis on.” (Antti Nylén, Halun ja epäluulon esseet)
21.9.10
how could your nothings be so sweet 13
"Is it true what The Art Of Noise say about the Fairlight?
'What,' asks Green, 'about it being more dirty and Rock 'n' Roll? Yes, I think it does sound kind of dirty...'
'It's called low bandwidth,' interrupts David.
'I think it's got a limited appeal,' continues Green. 'The Fairlight's failings are something unto themselves.'
'The new Fairlight will be full bandwidth,' enthuses David, 'so you'll be able to get really clean samples and sample on a lower bandwidth for that Rock 'n' Roll Fairlight sound.'
'I suppose that the current Fairlight will end up as the "vintage Fairlight sound",' says Green, amusing himself with the thought. 'That would be something of a statement of the advancement of technology.'"
(International Musician and Recording World Magazine, heinäkuu 1985)
Jäin raskaaseen kiitollisuudenvelkaan. Viime viikolla ystäväni lahjoitti minulle "Hypnotize"-maksisinglen, joka sisältää peräti kolme eri versiota kappaleesta. En tiedä, miten selviän potlatch-kirouksesta. Kuinka monta äänilevyä minun täytyy tuhota seuraavan kerran tavatessamme?
12 tuuman vinyyliä (92 02920) on soma katsella ja kuunnella. "Jouissance Ltd." on kirjoitettu kanteen väärin, mutta mielihyvää tämä ei vähennä. Lopultakin lihava bassoraita pääsee oikeuksiinsa, lopultakin koko säteilevä äänikuva.
Mitä ajatella eri versioista...? Kappaleen arvoitus vain syvenee, jokaisella raidalla on hieman eri sanatkin. Tähän on palattava.
Alustavia huomioita:
– Soundit ovat puhtaammat kuin luulin. Yhtyeen jäsenet valittivat yllä lainatussa haastattelussa, että heidän käyttämänsä Fairlight-syntetisaattori/samplerin vanhan version kapasiteetti ei riittänyt niin puhtaaseen äänimateriaaliin kuin mistä haaveiltiin, ja olen tähän asti luullut, että videon ääniraidalla (erityisesti alussa ja lopussa) kuuluva kohina olisi seurausta tästä. Sitä ei kuitenkaan ole alkuperäisellä levyllä. Sampleissa on kyllä kuultavissa tietty rosoisuus, mutta äänimaailma kokonaisuudessaan on kirkkaampi kuin videoversioilla.
– 2. puolelta löytyvä vaihtoehtoversio kestää 6 minuuttia 32 sekuntia!
– Takakannessa on todellakin avainnippu jälkiruoka-annoksen päällä, kuten joku kommentaattori mainitsi. Näyttää siltä kuin valkosuklaata olisi sulatettu ja sen jälkeen muotoiltu siitä juustoa muistuttava pala. Sen päällä lepää renkaassa neljä avainta, oikeanpuoleisessa sana "STAR". Vieressä on ravintolalasku, jossa sanan "Hypnotize" alla lukee: "for services rendered". Ja tekijätietojen alla "TOTAL" sekä loppusumman kohdalla leimasimella lyöty bändin nimi.
Tulkinnan avaimet
Vinyl reckoning
45 kierrosta minuutissa
Chocolat Lindt, marque déposée
'What,' asks Green, 'about it being more dirty and Rock 'n' Roll? Yes, I think it does sound kind of dirty...'
'It's called low bandwidth,' interrupts David.
'I think it's got a limited appeal,' continues Green. 'The Fairlight's failings are something unto themselves.'
'The new Fairlight will be full bandwidth,' enthuses David, 'so you'll be able to get really clean samples and sample on a lower bandwidth for that Rock 'n' Roll Fairlight sound.'
'I suppose that the current Fairlight will end up as the "vintage Fairlight sound",' says Green, amusing himself with the thought. 'That would be something of a statement of the advancement of technology.'"
(International Musician and Recording World Magazine, heinäkuu 1985)
Jäin raskaaseen kiitollisuudenvelkaan. Viime viikolla ystäväni lahjoitti minulle "Hypnotize"-maksisinglen, joka sisältää peräti kolme eri versiota kappaleesta. En tiedä, miten selviän potlatch-kirouksesta. Kuinka monta äänilevyä minun täytyy tuhota seuraavan kerran tavatessamme?
12 tuuman vinyyliä (92 02920) on soma katsella ja kuunnella. "Jouissance Ltd." on kirjoitettu kanteen väärin, mutta mielihyvää tämä ei vähennä. Lopultakin lihava bassoraita pääsee oikeuksiinsa, lopultakin koko säteilevä äänikuva.
Mitä ajatella eri versioista...? Kappaleen arvoitus vain syvenee, jokaisella raidalla on hieman eri sanatkin. Tähän on palattava.
Alustavia huomioita:
– Soundit ovat puhtaammat kuin luulin. Yhtyeen jäsenet valittivat yllä lainatussa haastattelussa, että heidän käyttämänsä Fairlight-syntetisaattori/samplerin vanhan version kapasiteetti ei riittänyt niin puhtaaseen äänimateriaaliin kuin mistä haaveiltiin, ja olen tähän asti luullut, että videon ääniraidalla (erityisesti alussa ja lopussa) kuuluva kohina olisi seurausta tästä. Sitä ei kuitenkaan ole alkuperäisellä levyllä. Sampleissa on kyllä kuultavissa tietty rosoisuus, mutta äänimaailma kokonaisuudessaan on kirkkaampi kuin videoversioilla.
– 2. puolelta löytyvä vaihtoehtoversio kestää 6 minuuttia 32 sekuntia!
– Takakannessa on todellakin avainnippu jälkiruoka-annoksen päällä, kuten joku kommentaattori mainitsi. Näyttää siltä kuin valkosuklaata olisi sulatettu ja sen jälkeen muotoiltu siitä juustoa muistuttava pala. Sen päällä lepää renkaassa neljä avainta, oikeanpuoleisessa sana "STAR". Vieressä on ravintolalasku, jossa sanan "Hypnotize" alla lukee: "for services rendered". Ja tekijätietojen alla "TOTAL" sekä loppusumman kohdalla leimasimella lyöty bändin nimi.
Tulkinnan avaimet
Vinyl reckoning
45 kierrosta minuutissa
Chocolat Lindt, marque déposée
12.8.10
how could your nothings be so sweet 12
Jäykässä asetelmallisuudessaan "Hypnotizen" video kutsuu esiin Dylanin Bringing It All Back Home -albumin (1965) yhtä hyvin kuin parisenkymmentä vuotta tuoreemman Banglesin All Over the Placen (1984). Olennaisempaa on, että se herättää henkiin minkä tahansa itsestään tietoisen pop-tilan; kokonaisia omille metatasoilleen kurottautuvien popteosten sarjoja. Se asettaa esiin popin alkuperäisesti itseään kommentoivana, reflektion väliaineena. Näin tarkasteltuna video on äkkiä pelkkää omaa luonnettaan pohdiskelevaa poimuttuvaa pintaa, lähtökohta lähes mille tahansa mielleyhtymien polulle, musiikillisten, visuaalisten ja lyyristen viittausten, loikkien ja siirtymien pelille, joka synnyttää yhä uusia välähdyksiä tekeillä olevista merkityksistä. Kipinöitä jotka synnyttävät kipinöitä. Itsestään tietoisen popin äärettömiin haarautuvat päähänpistot kohtaavat YouTuben kaltaisilla alustoilla loputtomiin ketjuuntuvien esitysten koordinaatittoman tilan, joka on muodostumassa malliksi kaikelle kulttuurille. Määrättömästi käytäviä, salaluukkuja, silmänkantamattomiin polkuja vailla pääteitä, Benjaminin kauppakäytäviä kertakäyttöisiin ja pohjattomiin merkityksen hetkiin. Kolmivuotiaan pakottomien assosiaatioiden sokkelo, kylläisen jälkimodernin katkonaisesti etenevä unityö. Nyt näemme kuin kuvastimessa, arvoituksen tavoin: populaarikulttuuri viimein itsensä tasalla, lopultakin teknisesti oman ihmeellisen ideansa tasalla. Keskenään risteytyvien kuvien ja äänten valtameri, suttuisen käsivarakuvan ja säihkyvien animaatioiden, uutisten ja opetuselokuvien, kotitekoisen pornon ja poliittisen puheen, parodisten leikkausten elävältä nylkemien mainoselokuvien, ammoin unohdettujen komedioiden ja ikivanhojen ajankohtaisohjelmien, tribuuttien, mukaelmien ja piraattiversioiden, omaan järjettömyyteensä tukehtuvien kommenttiketjujen räme, liitoksistaan irronneen kommunikaation laajeneva avaruus.
"Where the words are vodka clear
Forgetfulness has brought us near
Absolute, a principle
To make your heart invincible"
(Scritti Politti, "Absolute")
"Kuin unia, joita kukaan ei näe, tai vapaasti purkautuvan historian pölyä." (Aki Salmela)
"Historian pöly on meille kokaiinia." (Filmihullu)
"Where the words are vodka clear
Forgetfulness has brought us near
Absolute, a principle
To make your heart invincible"
(Scritti Politti, "Absolute")
"Kuin unia, joita kukaan ei näe, tai vapaasti purkautuvan historian pölyä." (Aki Salmela)
"Historian pöly on meille kokaiinia." (Filmihullu)
14.7.10
how could your nothings be so sweet 11
"With Green's voice, we continually slide between two types of Non-Sense: the nonsense of 'the lover's discourse', the nursery-rhyme-like reiterations of baby-talk phrases that are devoid of meaning, but which are nevertheless the most important utterances people perform or hear; and also the nonsense of the voice as sound, another kind of sweet nothing. That is why Green's lyrics look very different when you read them; the voice almost prevents you hearing them except as senseless sonorous blocks, mechanically repeated refrains."
Mark Fisher / k-punk (k-punk.abstractdynamics.org/archives/008010.html)
Näiden kahden lisäksi pitäisi mainita ainakin kaksi muuta ei-mikyyden lajia. Se, jonka muodostaa Gartsiden tapa käyttää teoreettista käsitteistöä, kuinka hän heittelee sitä ympäriinsä kuin riisiä häissä; tyhjentää sitä merkityksistä jättääkseen sen täyttymään uusilla. Ja erityisesti "Hypnotizen" tapauksessa se, joka syntyy sanojen lausumisen tavasta, laulua saattelevista ilmeistä. Koko viileästä repertuaarista, joka hylkii suoraa kommunikaatiota mutta on samalla kertaa intiimiä.
Näennäinen pokerinaama paljastuu sarjaksi ilmeitä, jotka vaihtuvat hienovaraisesti kuin valon sävyt veden pinnassa. Aristokraattinen etäisyys, ihmettely, hienovaraisen hyökkäävä viettely, odotus, ihailu...
Mark Fisher / k-punk (k-punk.abstractdynamics.org/archives/008010.html)
Näiden kahden lisäksi pitäisi mainita ainakin kaksi muuta ei-mikyyden lajia. Se, jonka muodostaa Gartsiden tapa käyttää teoreettista käsitteistöä, kuinka hän heittelee sitä ympäriinsä kuin riisiä häissä; tyhjentää sitä merkityksistä jättääkseen sen täyttymään uusilla. Ja erityisesti "Hypnotizen" tapauksessa se, joka syntyy sanojen lausumisen tavasta, laulua saattelevista ilmeistä. Koko viileästä repertuaarista, joka hylkii suoraa kommunikaatiota mutta on samalla kertaa intiimiä.
Näennäinen pokerinaama paljastuu sarjaksi ilmeitä, jotka vaihtuvat hienovaraisesti kuin valon sävyt veden pinnassa. Aristokraattinen etäisyys, ihmettely, hienovaraisen hyökkäävä viettely, odotus, ihailu...
Tilaa:
Blogitekstit (Atom)
